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Dans la transcription\u00a0g\u00e9niale \u00a0pour orgue seul de\u00a0Eberhard Klotz<\/a>. Edit\u00e9e chez\u00a0Merseburger Im 19. Jahrhundert und noch weit in das 20. Jahrhundert hinein dienten Orgelbearbeitungen in erster Linie dazu, ein (meist neues) grosses Orchesterwerk einem breiten Publikum bekannt zu machen. Tonaufnahmen gab es vorerst nicht, sp\u00e4ter waren sie selten, teuer und oft noch von schlechter Qualit\u00e4t. Gerade kleinere St\u00e4dte hatten zudem keine eigenen Orchester – oder Sinfoniekonzerte. Hier war der st\u00e4dtische Organist derjenige, der die Werke auf der Orgel jedem musikalisch Interessierten zuerst zug\u00e4nglich machte. Gerade im franz\u00f6sischen und im angels\u00e4chsischen Raum, in welchem die Orgel traditionell weniger als kirchlich gebundenes, denn als freies Konzertinstrument des geblideten B\u00fcrgertums gesehen wurde, hatten solche Darbietungenen gr\u00f6sste Beliebtheit.<\/em><\/p>\n Heute k\u00f6nnte man einwerfen, dass die Orchesterwerke ja \u00fcberall in den originalen Fassungen, von besten Orchestern interpretiert, leicht in guten Tonaufnahmen zug\u00e4nglich sind; zudem gibt es heute viele Orchesterkonzerte gerade auch in kleineren St\u00e4dten – oder das interessierte Publikum kann leicht zu den entsprechenden Auff\u00fchrugsorten reisen.<\/em><\/p>\n Konzerte mit Orgelbearbeitungen grosser Orchesterwerke haben heute also eine ganz andere Bedeutung als fr\u00fcher: Sie beleben vor allem wieder die grosse Tradition der Orgelkonzerte des 19. Jahrhunderts, in denen, wie gesagt, Bearbeitungen eine\u00a0wichtige\u00a0Rolle spielten und lassen auf diese Weise eine grosse europ\u00e4ische und amerikanische Tradition nicht verlorengehen, die durch die Technisierung und Rationalisierung der Welt zu verschwinden droht. Zudem lassen sie f\u00fcr den H\u00f6rer einen neuen Blick, eine neue Deutung auf das Werk zu und vermitteln ihm so die Musik neu – ein Aspekt der mir vor allem bei schon unendlich oft im Original\u00a0gespielten Repertoirewerken wichtig erscheint. Der H\u00f6rer gewinnt so neue Zug\u00e4nge zum Werk, die Atmosph\u00e4re ist durch nur einen Interpreten ungleich kommunikativer und intimer, als dies bei\u00a0Sinfoniekonzerten in grosser Besetzung der Fall ist. Aus diesem Grund hat etwa Arnold Sch\u00f6nberg Werke von Gustav Mahler f\u00fcr extrem reduzierte Besetzungen bearbeitet\u00a0\u2013\u00a0um den H\u00f6rer wieder zu \u00abzwingen\u00bb, jenseits vom grossen Klangrausch, sich\u00a0neu auf das Wertvolle der rein musikalischen Substanz zu konzentrieren.<\/em><\/p>\n In diesem Sinne ist auch meine Orgelfassung zu Anton Bruckners 9. Sinfonie zu verstehen: Sie m\u00f6chte kein Ersatz f\u00fcr die Orchesterfassung sein, sondern ein neues f\u00fcr die Orgel und ihre klanglichen\u00a0M\u00f6glichkeiten eigens geschierbenes Werk; sie m\u00f6chte Musik vermitteln, neu und lebendig f\u00fcr das heutige Publikum erlebbar machen.<\/em><\/p>\n Zudem ist eine solche Auff\u00fchrung nat\u00fcrlich auch ein rein virtuoses Erlebnis: Wie gelingt es einem einzigen Spieler, eine ganze Sinfonie, die sonst von \u00fcber 100 Musikern gespielt wird, auf der K\u00f6nigin\u00a0der Instrumente darzustellen, dem Instrument, welches Bruckner besonders geliebt hat und von dem aus alle seine Sinfonien konzipiert sind. So bleibt Bruckners Musik in dem Rahmen, in dem sie\u00a0entstanden ist und f\u00fchrt uns wieder dem urspr\u00fcnglichen Entstehungsprozess des Komponisten n\u00e4her, er\u00f6ffnet uns gleichsam einen neuen vision\u00e4ren geistigen Raum.<\/em><\/p>\n Eberhard Klotz<\/em> [\/et_pb_text][et_pb_testimonial author=\u00a0\u00bbChristine Gehringer, PAMINA MAGAZIN\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbPamina Magazin\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.2″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb]Der Organist\u2026hat die gewichtige Aufgabe, eine gro\u00dfe Sinfonie am Spieltisch v\u00f6llig alleine zu formen, und dies ist eines der eindrucksvollsten Erlebnisse an diesem Abend: Denn Thilo Muster wechselt nicht nur meisterhaft zwischen wuchtigen Klangs\u00e4ulen und einem leichth\u00e4ndigen, lichten Figurenwerk \u2013 nein, hinzu kommt, dass ihm etwas gelingt, was eigentlich an der Orgel kaum m\u00f6glich ist: Er formt einen beweglichen, ‘atmenden’ Ton, alles wirkt ausgesprochen organisch; fast s\u00e4ngerisch phrasiert er, nimmt alles unter eine flexible Atems\u00e4ule.<\/p>\n Thilo Muster stuft die Einzelstimmen teilweise nochmals in sich ab, und so h\u00f6rt man beispielsweise glitzernde Metallf\u00e4den, die sich zwischendurch vom klanglichen Gesamtbild l\u00f6sen und das Werk somit sehr transparent halten.\u00a0\u00dcberhaupt klingen gerade diese feinen Ver\u00e4stelungen wie ein System aus hauchd\u00fcnnen Kapillaren \u2013 das ist schlicht meisterhaft.<\/p>\n Thilo Musters ‘s\u00e4ngerische’ Qualit\u00e4ten, seine F\u00e4higkeit, lange B\u00f6gen und Spannungslinien zu entwickeln \u2013 all das zeigt vor allem nochmals der dritte Satz.<\/p>\n Langanhaltender Beifall am Ende; ein w\u00fcrdiger Schluss des diesj\u00e4hrigen Orgelsommers.<\/p>\n
\n<\/a><\/strong>
\nWozu dienen Orgeltranskriptionen grosser sinfonischer Werke in der Gegenwart? <\/strong><\/em>\u2013 Gedanken zu meiner Orgelbearbeitung zu Anton Bruckners 9. Sinfonie (Wien 1896).<\/em><\/strong><\/p>\n
\n[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb3.27.4″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb]<\/p>\nCritiques de concert :<\/h1>\n